澳大利亞藝術家大衛·瑞德與當地兒童一起進行繪畫創作。景德 受訪者供圖

俯瞰江西省景德鎮市陶溪川。鎮像中的中國 嚴壯壯攝

法國藝術家開彌正在創作雕塑。塊磁人物細節描寫片段摘抄 受訪者供圖

法國藝術家柯楊在陶溪川春秋大集的石吸世界術攤位前招攬顧客。 受訪者供圖

游客在景德鎮市三寶村“景德鎮”墻拍照打卡。各地 景德鎮市珠山區融媒體中心供圖

江西東北部的外國景德鎮，以瓷聞名海內外，人眼有“千年瓷都”的城市美譽。去年1月，景德“景德鎮手工瓷業遺存”作為中國2026年世界遺產提名項目，鎮像中的中國向聯合國教科文組織正式提出申報。塊磁

景德鎮不僅有千年窯火的石吸世界術底蘊，也有開放包容的各地基因。歷史上，外國這里即有“土著十之二三，人眼客籍十之七八”的說法；如今，5000名左右的“洋景漂”居住在這里。他們融入城市的日常生活，不僅是陶瓷文化的觀察者，也是這座城市的傳播者、建設者，共同塑造這座歷史文化名城、世界手工藝與民間藝術之都的獨特氣質。

一捧瓷泥，讓人觸摸到城市的文化根脈

一件瓷器始于一捧柔軟的瓷泥，成于一雙愿意學習的手。對許多初到景德鎮的外國創作者來說，這座城市的吸引力，首先來自泥與火之間仍然鮮活的傳統。

清晨，天剛放亮，景德鎮浮梁縣湘湖鎮蘭田村，景德鎮陶瓷大學的法國留學生柯楊已經蹲在院角的窯爐前，往爐膛里添柴火。他試了試窯溫，轉身從工作臺上拿起一只剛修好坯的人物細節描寫片段摘抄瓷碗，對著晨光細看——碗壁薄得透亮。“手要穩，心要靜。”他用帶著南方口音的中文小聲念叨。這是三年前一位當地老工匠教他的。

柯楊的家在法屬留尼汪島，在法國本土學習美術后，他走遍歐洲，心里總覺得缺點什么。2017年，他到景德鎮短期訪學，立刻被這里的氛圍深深吸引。“我就像著了魔一樣，”柯楊笑著說，“這里匯集了世界各地熱愛陶瓷藝術的人，大家展現著同樣的熱情。在這里，我獲得了源源不斷的創作靈感。”第一次走進老作坊街，一位年過六旬的匠人坐在轆轤車前，雙手沾滿泥漿，一會兒工夫就把泥坯拉成一只碗。柯楊站在旁邊看了整個下午，老人頭都沒抬，只說了一句：“手要穩，心要靜。”

讓他難忘的不只是老匠人的手藝，還有這句話背后的分量。在柯楊看來，景德鎮的制瓷傳統不是停留在展柜中的歷史，而是通過手勢、語言、規矩和耐心，一代一代刻進人們的生活里。老作坊里轉動的轆轤車、街巷中堆放的匣缽、窯爐里跳動的火光，讓他第一次真切感到：這里的傳統不是靜態陳列，而是每天仍被人使用、傳授、更新的生活。

回到留尼汪后，他總想著那些泥、那團火。2024年，他和妻子回到景德鎮，在蘭田村租下一棟三層小樓，建起工作室。初到景德鎮，柯楊一句中文也不會。第一次走進作坊想請教，卻張不開嘴。一位師傅看出了他的窘迫，端來一坨泥比劃：來，你試試。柯楊笨拙地把泥按上轉盤，塌了三次，師傅沒有不耐煩，一遍遍幫他把泥扶正，說“慢慢來”。那個下午，柯楊渾身是泥，卻體會到“語言不是障礙，手就是最好的翻譯”。

這樣的幫助柯楊遇到過太多。隔壁作坊的小伙子路過，幫他修了一整打坯，還講了一個小時的工作要領。柯楊問多少錢，對方擺擺手，“下次你幫我畫個青花就行”。一位做了40年青花分水的老師傅，每天直播演示技法。柯楊問他怕不怕被學走，老人笑著說：“學走了也是景德鎮的本事，會的人越多，這門手藝就越能傳承下去。”一次在夜市擺攤，旁邊賣瓷器的本地大姐主動幫他招攬客人：“老外的作品，有想法嘞。”那一刻，柯楊覺得自己“不是外人”。

柯楊逐漸理解了這座城市的磁場。截至2025年，景德鎮陶瓷產業總產值突破千億元，有超5.8萬家手工制瓷作坊、約15萬陶瓷從業人員，產品遠銷全球數十個國家和地區，與全球72國180余座城市建立合作。千年窯火孕育出景德鎮工匠為先、開放包容的城市文化，也深刻重塑了城市治理邏輯。通過打造區域品牌、完善人才服務等措施，這里高峰時吸引6萬余名“景漂”創作者。“景德鎮是所有人都圍著泥巴和火轉的地方。”柯楊說，“無論你來自哪里，只要對傳統足夠尊重、對手藝足夠虔誠，這里的人們都會把你當自己人。”

如今，柯楊正在景德鎮陶瓷大學攻讀博士學位，他的研究方向是玲瓏瓷。從一只碗、一片瓷中，他試圖尋找景德鎮與世界其他地方更早、更深的聯系。

一爐窯火，映照城市傳承發展的活力

如果說一捧瓷泥讓人觸摸到景德鎮的文化根脈，一爐窯火映照的，則是這座城市在傳承中發展的活力。

2006年，澳大利亞藝術家大衛·瑞德第一次走進景德鎮陶溪川，看到的是一片荒蕪的老廠區，廢棄的宇宙瓷廠，紅磚墻上爬滿藤蔓。“幾塊制瓷用的板子歪歪斜斜地堆在樹旁。”他回憶道，“沒有人想到它們日后會變成什么樣。”他當時并不知道，自己正站在一座城市蛻變的起點上。

從那時起，瑞德時不時造訪景德鎮。在他的記憶里，以前的景德鎮盡管藝術資源得天獨厚，但外國藝術家想要在這里順利開展創作并不容易。基礎設施、生活環境、藝術交流等各項保障仍有待改進。2018年，他再次返回，在當地朋友的一家老化工廠里設立了自己的工作室。空間不算大，但足夠他擺開畫案、碼放釉料。他開始學習灑藍技藝，嘗試把畫了40多年的水墨畫搬到瓷器上。

再次走進陶溪川，看到的變化讓他“幾乎不敢相信自己的眼睛”——老廠房變成了美術館、藝術工作室、創意集市，燒煉車間里辦起了展覽，原料車間成了陶藝體驗空間。夜晚，暖黃的燈光打在斑駁的老墻上，年輕人在集市上支起攤位，把新出窯的作品擺得滿滿當當。

這種文化生態的形成，離不開城市治理理念的變化。景德鎮通過城市更新激活老瓷廠空間，如今陶溪川集聚來自全國各地的“景漂”創客超3.3萬人，孵化出獨立陶瓷品牌4500余個，年帶動相關產業產值數十億元。老廠房、老窯口、老街巷沒有在城市發展中退場，而是在新的功能中延續文脈，成為藝術創作、文化消費、國際交流的公共空間。

記憶里風景優美但交通閉塞的三寶村，如今成為廣受歡迎的藝術聚落，來自世界各地的人在這里安家。村里路面硬化，路燈延伸，歡迎遠道而來的人們。陶陽里的老街區遵循“修舊如舊”原則，1127棟明清民居修繕如初，古老的徐家窯重新復燒。

“如今，陶溪川已成為一個享譽國際的藝術空間。”瑞德語氣里帶著一種老朋友式的自豪。在他看來，景德鎮的變化不是把過去的一切推倒重來，而是讓老廠房、老街區、老窯口長出新功能。制瓷遺存、創意空間、青年市集、國際展覽，與日常生活在街頭巷尾交織匯聚，讓古老瓷都煥發新生。

去年9月，70歲的瑞德在景德鎮舉辦“此時·此刻：我和景德鎮的故事”藝術展。展覽展示了41件作品，從陶瓷到水彩畫，這是瑞德送給自己和景德鎮的禮物。

過去一年，瑞德致力于向他的海外藝術家朋友推介景德鎮，邀請大家前來領略悠久的歷史，學習傳統技藝。“前幾天我帶朋友去游覽了浮梁縣的瑤里古鎮。”他說，東埠古碼頭曾是景德鎮瓷土沿河道運輸的要道，14、15世紀，商人便是在此將燒制完工的瓷器打包裝船，運往廣州外銷。如今，古渡口修繕完好，周邊片區正蓬勃發展。“在深挖歷史底蘊、打造國際文旅與藝術名片方面，景德鎮做得很出色。”

一份心安，他鄉從此是故鄉

文化魅力讓人到來，發展活力讓人回來，而真正讓人留下來的，是日復一日的心安感。對法國藝術家開彌來說，景德鎮給她的不只是創作空間，更是一種可以長期生活、持續成長、收獲幸福的確定性。

2015年之前，開彌游歷世界各地，但“很少在一個國家生活超過兩年”。2015年至今，她一直生活在景德鎮。去年9月，剛成為母親的她，收到了夢寐以求的“五星卡”，成為當地3名獲得在華永久居留身份證的“洋景漂”之一。

時針撥回到2010年，開彌第一次踏上景德鎮的土地。彼時，外國人來華簽證普遍只有3個月有效期。“每3個月就要為簽證奔波，讓人很難真正投入創作。”面臨這種境況的“洋景漂”當時并不少見。

2022年，景德鎮市出臺境外人員簽證停居留便利政策，創建“警企聯動”直通車，為從事陶瓷貿易、文化交流、創新創業的外籍群體，按需分別給予多次再入境簽證、2至5年居留許可等。

景德鎮以更加開放包容的姿態邀約全球人才，讓開彌真正沉下心來，理解“千年瓷都”的每一道制瓷工序。

“景德鎮的寶貝，就是它的‘手藝’。它甚至不能說是‘活化石’，因為它一直‘活著’。”開彌說。她下定決心學好“七十二器”，也就是做陶瓷的72道工藝，一待就是11年。

長期穩定的生活也悄然改變著開彌的藝術表達。她不再只是暫居異鄉的觀察者，而是嘗試將東方美學內化。“我不是用顏料(釉)畫畫，而是在用泥巴畫畫。”開彌的工作臺上，一件公雞泥坯引人注目，“這個公雞的模具是一個老物件，它是我和師娘一起制作的。公雞也是法國的象征，這件作品就是法中文化碰撞的產物。”最近，開彌在研究一種化妝土，把它涂在陶坯上，會像墨落在宣紙上一樣，呈現出自然的暈染效果；燒制后，作品表面是啞光的，能看見手撫摸過的痕跡。“在這里，每一種表達都能得到尊重。”開彌說。

從不會中文，到能和街巷里的手藝人細談泥、釉、火；從到處旅行的創作者，到在景德鎮規劃未來的長期居民……開彌的變化，也是許多“洋景漂”從“漂”到“留”的縮影。“景德鎮像一塊磁石，吸引著世界各地的藝術家。”開彌說，“當下，我感受最多的是安心。”

目前，景德鎮的“洋景漂”來自全球數十個國家，多以職業陶瓷創作、設計、貿易及教學為業。不少“洋景漂”已長期定居，把這里當作第二故鄉，也成為景德鎮陶瓷文化國際傳播的紐帶。

從泥土中來，經窯火淬煉，沿著江海從景德鎮走向世界，這是瓷器的故事；

從世界各地來到景德鎮，在這里學習、創作、生活，把作品送到世界各地，把景德鎮講給世界，這是“洋景漂”的故事。

故事經年上演，講述著“千年瓷都”的文化魅力，也講述著一座中國城市在保護傳承中創新發展、在開放包容中連接世界的生動實踐。

《 人民日報 》( 2026年06月03日 17 版)

本報記者 王 丹返回搜狐，查看更多